吴宇森导演的《太平轮·彼岸》里有一个镜头，太平轮沉没的时候，幸存者为了争抢浮板厮杀。

这个细节也反映了中国电影市场当下的真实与残酷。8月3日，记者在电影票房吧看到，《太平轮·彼岸》上映5天，累计票房仅3千多万。这部前后耗时六年，总投资近4亿的大片，可能总票房只会在2.5亿左右。按照1∶3.5的回报率来算，该片不仅会血本无归，而且还会赔得不少。

《太平轮》注定到达不了彼岸，而在这艘船上，除了正在焦虑的吴宇森，还有陈凯歌、张艺谋、冯小刚等老一代大导演们。

大导演的沉沦

它到不了票房彼岸

尽管《捉妖记》在继续，《杨贵妃》仍在刷眼球。但这两天影视大佬们的话题都在《太平轮》上，为什么？

这部由章子怡、金城武、宋慧乔等一线主演，吴宇森导演的《太平轮》，票房表现太让人大跌眼镜了，比上部被称为“超长预告片”的《太平轮》还要惨。要知道，年近七旬的吴宇森，为能在这部《太平轮·彼岸》打个漂亮的翻身仗，大病一场的他在过去7个月中一直未休息，他甚至还找来了徐克亲自把关该片的剪辑。精神可嘉，票房可悲。上映5天，累计票房仅3千多万。

目前来看，已经难以改写这艘巨轮终将沉没的命运。圈内人粗略计算，它的最后票房应该止步6000万。3日，吴宇森自己分析票房失利原因，“我觉得第一是我们的戏本身有几个问题，后期制作有一点太仓促了，没有把这个故事讲得更顺畅一点。另外就是上映太快了一点，其实可以稍微缓一些去发行，让观众多一点了解这个电影。”

船上还有一群大导演

这两天，吴宇森不好过，与他一起遭受职业生涯挫折，同坐一船的还有陈凯歌、张艺谋、冯小刚等大导演们。

记得从2002年起，张艺谋的《英雄》开启了中国商业大片的先河，此后在长达10年的过程中，国产片每一年票房冠军几乎都是由第五代导演的作品轮流坐庄。那时，陈凯歌、张艺谋、冯小刚、吴宇森等的名字是散着金光的。

目前，中国的“票仓”正在崛起，号称全球第二大票仓，但是这与将大场面、大明星视为票房号召的大导演们关系不大了。陈凯歌的《道士下山》虽然收获了4亿票房，但2亿的成本显然没有回来。没能在火爆的票房市场分一杯羹的还有冯小刚的《一九四二》、张艺谋的《归来》、姜文的《一步之遥》等。虽然大导演的电影充满了情怀和诚意，但观众却没有耐心在影院看一部沉重、费尽心思才能寻味的“史诗大作”。

新导演的崛起

票房纪录被他们玩爆

闻得到旧人哭，也看得见新人笑。 过去，“新导演”总和“屌丝”、“苦逼”、“烂片”联系在一起，投资人和观众都躲得远远的，不过“新人”许诚毅（《捉妖记》导演）、大鹏（《煎饼侠》导演）、郭敬明、赵薇、何炅、孙健君（《富春山》导演）等，正用高票房和高回报丰富了这个词。

记者发现，在最新出炉的国产片票房前十中，以张艺谋为代表的第五代大导演们及其作品不见踪影。这些新导演并非科班出身，却往往靠着自身和演员的人气，以及迎合当下热点的题材，即使骂声不断，但凭借小鲜肉和热门IP同样可以赚得盆满钵满。许诚毅导演的《捉妖记》，以18亿票房刷新国产片票房纪录，目前仍在上映；郭敬明的《小时代》首日票房7300万，首周3天过2亿；大鹏的《煎饼侠》，17天累计票房达10亿……这是张艺谋、陈凯歌、冯小刚只能暗自抹泪的票房成绩。

新导演自带资源

为何新导演会成为票房抓手？在如今这个“质量第二，营销第一”的年代，明星导演用自身的话题性为影片制造了最大的噱头，真是想不大卖都很难。业内人士徐平说， “《小时代》的成功就因为导演是郭敬明，他的导演能力有多高不好说，但是这个名字挂在那里就意味着票房。如果不是赵薇的处女作，凭借《致青春》的质量以及主演阵容，会大卖7亿票房？”

而新导演现在基本自带资源，自己没名声的但是会找钱能找人有才华。也许你不知道，《富春山居图》和《不二神探》出自两位新导演之手。一个请动了天王刘德华，一个请到了动作巨星李连杰，为什么这两个名字完全陌生的导演，能请到如此大腕加盟呢？他们有人脉啊。

新导演有资源更接地气风险低，也是制片人选择他们的原因。陈祉希是《煎饼侠》的制片人，她倾向选择新导演合作，“和年轻导演合作，投资风险会变小，因为他们本身就是明星和自媒体，带着自身效应来到电影里，所以跟他们合作除了电影的制作难度增加外，其他的一些因素就会变得相对容易些，有保险系数。”

■记者 袁欣

欣观察

大咖导演的沉没

两年前，郭敬明的“上一代导演已经落伍，需要有符合年轻人想法的影片满足需求”曾震惊四座，如今，一语成谶。

在今年暑期档，不但有陈凯歌的《道士下山》，张艺谋、田壮壮等联合导演的《杨贵妃》，还有吴宇森的《太平轮·彼岸》。要场面有场面，要明星有明星，要话题有话题，要是搁在10年前，每一部电影都是不容小觑的吸金大片。然而，在互联网影响下成长起来的90后已成为观影主流人群，大咖导演们苦心建立的个人品牌，在他们面前，不值一提，惨败的票房让这些大导演们的心碎了一地。

大导演为何不受市场待见？著名影评人鸿水称，“近期但凡票房差的电影，基本都是60岁左右的导演作品，他们不缺技术，不缺经验，他们或许很资深，但他们缺乏和当下观众真正交流和沟通的信心与理念，他们在自己的精神世界里固步自封，独立自我，但并不懂得去讨好观众。”

或许，吴宇森的说法代表了这群大导演的窘境，“《太平轮》拍了6年，在这期间其实内地电影市场的潮流已经变了。但我拍电影从来也不会迎合观众的口味，只在意有没有拍出自己的感觉。当然拍完才发现，内地市场观众现在喜欢的是喜剧。”